1974版《了不起的盖茨比》完胜2013版

1974版《了不起的盖茨比》由杰克·克莱顿导演,弗朗西斯·福特·科波拉编剧,正值盛年的罗伯特·雷德福扮演盖茨比,米亚·法罗扮演黛茜。影片用丰富的视听语言重建了菲茨杰拉德的爵士时代,同时也把人物之间复杂…

1974版《了不起的盖茨比》由杰克·克莱顿导演,弗朗西斯·福特·科波拉编剧,正值盛年的罗伯特·雷德福扮演盖茨比,米亚·法罗扮演黛茜。影片用丰富的视听语言重建了菲茨杰拉德的爵士时代,同时也把人物之间复杂的心理波动,用镜头语言展现得丝丝入扣,比2013版高出至少一个级别。以下仅举几例:

黛茜在尼克家重见盖茨比,采用了镜像的处理方式。

盖茨比在鲜花簇拥中,以虚拟的镜像突然走进黛茜的视线。

扔衬衣一场戏,采用了三重镜像,盖茨比一直处于强势与黛茜对峙。
这是一种炫耀般地展示,同时两个人的内心都非常复杂,满地的衬衣更像是往事纷乱。
晚宴一场戏,五个主角同时出现在镜头中,而黛茜被四人包裹,所有事都是因她而起。
电影中多次采用镜像,或多层镜像,来展现人物内心复杂的情绪,从而制造镜头的多义性。
黛茜和盖茨比的约会被前景的树丛制造出“偷情”的感觉。
而盖茨比与黛茜的接吻则直接被处理成水中的倒影,上图右侧还可以看到游动的红鱼。
倒影摇摇晃晃,好像两个人的关系也同样并不稳固。

摊牌一场戏,仍旧是五人同时出镜,但和包裹不同的则是位置的开放。

同时,画面的构图重心一直都在盖茨比这里。

人物位置关系发生变化,机位移动,但是盖茨比仍旧在重心位置。

文/玄曦皓

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